The Golden Fang
curated by Fiona Vilmer
with Océane Bruel & Dylan Ray Arnold, Valérian Goalec, Lucille Léger, Ludovic Sauvage
at Pauline Perplexe, Arcueil, FR
14.07 - 31.07 2022
The Golden Fang est l’occurrence réelle d’un scénario maintes fois remanié. Les humeurs changent, les décors bougent et parfois des immeubles remplacent les parkings. Chaque pièce est une version retravaillée à partir du corpus de chaque artiste, laissant en suspens l’état habituellement figé de l’œuvre.
Chez Pauline Perplexe, les formes qui nous entourent ont comme absorbé un vocabulaire existant tandis que leurs désirs se sont substitués à de possibles comportements sous-jacents. Chacune d’entre elles a déjà été exposée sous un aspect ou dans un contexte différent. Et si l’on cherche les gestes qui ont précédé ces adaptations, aucun ne s’est réellement dissous, par enchâssements ils en contiennent d’autres. Dans ces effets de rythmes, ces formes semblent s’être langui dans des états élastiques où les émotions et les humeurs se sont négociées comme de la matière.
Des pensées s’agglomèrent et saturent l’espace. Pliées et façonnées comme des éléments de décor, ces formes sont dissociées. Brouiller la texture qu’elles sécrètent reviendrait à rêver leur propre fatigue, ou à faire émerger une matière malléable à par- tir de laquelle un espace autoréflexif peut opérer. Dans ces mouvements d’introspections, les interrogations sur les motifs, les discours et les pouvoirs qui agissent dans notre relation au monde collent aux formes, mais par étirement, c’est aussi sur leurs propres mécanismes qu’elles cogitent. Chez Pauline Perplexe, elles investissent autant une spéculation de leur image et de leur matériaux, que ce qu’elles projettent du réel. Et quelque part cela implique une échappatoire, une attitude de prolon- gement comme une manière de se déplacer.
Dans le roman Inherent Vice de Thomas Pynchon (2009) et de nouveau dans son adaptation au cinéma par Paul Thomas Anderson (2014), The Golden Fang* est autant d’occurrences ou de représentations qui se rapportent à un nom: une goélette, un cabinet de dentiste, un cartel, un institut de réhabilitation, une organisation (discrète) de l’establishment. Ses contours flous et son système nébuleux changent de rôles, à l’image du capitalisme tardif créant les besoins autant qu’il pal- lie à leurs manques.
* Le Croc d’Or
Fiona Vilmer, Juillet 2022
Photo: Valérian Goalec
The Surgeon of the nightsky restores dead things by the power of sound,2020/2021, Métal peint, bouchon de bouteille en plastique,livre,silicone et plâtre,103x76x29cm ; Narrator’s voice,2021, silicone, bouteille en plastique, eau contenant des résidus de papier et des pigments, bouchon de bouteille,noeud avec une clochette, 33x14x20cm
The Surgeon of the nightsky restores dead things by the power of sound,2020/2021, (details)
The Surgeon of the nightsky restores dead things by the power of sound,2020/2021, (details)
The Surgeon of the nightsky restores dead things by the power of sound,2020/2021 ; Narrator’s voice,2021,
Narrator’s voice,2021, silicone, bouteille en plastique, eau contenant des résidus de papier et des pigments, bouchon de bouteille,noeud avec une clochette, 33x14x20cm
Body Doubles,2018/2021, silicone, serviette en coton, métal, aluminum, fermeture, cocques de pistaches, pâte à modeler, 11x66x92cm
Body Doubles, 2018/2021, (detail)
Body Doubles, 2018/2021, (detail)
Body Doubles, 2018/2021, (detail)